{"id":3037,"date":"2021-07-07T12:43:59","date_gmt":"2021-07-07T15:43:59","guid":{"rendered":"http:\/\/iaspmal.com\/?p=3037"},"modified":"2021-12-13T16:11:51","modified_gmt":"2021-12-13T19:11:51","slug":"del-archivo-a-la-playlist-actas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/iaspmal.com\/index.php\/2021\/07\/07\/del-archivo-a-la-playlist-actas\/","title":{"rendered":"Del archivo a la playlist: historias, nostalgias, tecnolog\u00edas"},"content":{"rendered":"
\"Actas<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Tejeda, Dar\u00edo (ed.). 2021. Del archivo a la playist : historias, nostalgias, tecnolog\u00edas= Do  arquivo a playlist : hist\u00f3rias, nostalgias, tecnolog\u00edas. ActasXIII Congreso de la Rama  Latinoamericana de la IASPM-AL.<\/a> Libro digital, PDF<\/p>\n\n\n\n

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PRESENTACI\u00d3N  <\/a><\/strong>\/ p\u00e1g. 9 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: \u201cM\u00daSICA POPULAR\u201d EN LA AM\u00c9RICA LATINA DE LOS\u00a0 1800: ARCHIVOS, HISTORIAS, TECNOLOG\u00cdAS<\/strong><\/a> <\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o\u00a0\/ p\u00e1g. 23<\/p>\n\n\n\n

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1. La \u00f3pera decimon\u00f3nica en Am\u00e9rica Latina y la noci\u00f3n de lo  \u201cpopular\u201d <\/em><\/strong>Jos\u00e9 Manuel Izquierdo K\u00f6nig (Chile) \/ p\u00e1g. 31 <\/p>\n\n\n\n

2. M\u00fasica em peri\u00f3dicos oitocentistas: banco de dados <\/em><\/strong>Martha Tupinamb\u00e1 de Ulh\u00f4a (Brasil) \/ p\u00e1g. 38  <\/p>\n\n\n\n

3. M\u00fasicos de oficio, diletantes y virtuosos europeos a mediados del  siglo XIX en la Nueva Granada: un breve ejercicio de microhistoria  en la era digital <\/em><\/strong>Jaime Cort\u00e9s Polan\u00eda (Colombia) \/ p\u00e1g. 46 <\/p>\n\n\n\n

4. Y ten\u00edan nombre de mujer\u2026 Consumo femenino de repertorio de  m\u00fasica de sal\u00f3n en chile durante la segunda mitad del siglo XIX  <\/em><\/strong>Fernanda Vera Malhue (Chile) \/ p\u00e1g. 56  <\/p>\n\n\n\n

5. Google books y el baile en el siglo XIX hispanoamericano  <\/em><\/strong>Juan Francisco Sans (Venezuela) \/ p\u00e1g. 65 <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: DE LOS CILINDROS DE CERA A LOS DISCOS DE VINILO:  USOS DE LAS TECNOLOG\u00cdAS DE GRABACI\u00d3N ANAL\u00d3GICA EN  AM\u00c9RICA LATINA<\/strong> <\/a>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 75 <\/p>\n\n\n\n

1. Fon\u00f3grafos ambulantes: las expediciones de la Victor Talking  Machine Company por Am\u00e9rica Latina, 1905-1926 <\/em><\/strong> Sergio Ospina-Romero (Colombia) \/ p\u00e1g. 83<\/p>\n\n\n\n

2. Colecci\u00f3n de grabaciones en vivo de la Orquesta Arag\u00f3n,  recogidas por Fernando Ag\u00fcero (1959- 2017). Contribuci\u00f3n in\u00e9dita  al estudio del estilo interpretativo de la orquesta <\/em><\/strong> Liliana Casanella (Cuba) \/ p\u00e1g. 91<\/p>\n\n\n\n

3. El espect\u00e1culo sonoro de las \u201cmaquinas parlantes\u201d. La fonograf\u00eda  paulista (1878-1902) <\/em><\/strong> Juliana P\u00e9rez Gonz\u00e1lez (Brasil\/Colombia) \/ p\u00e1g. 97<\/p>\n\n\n\n

4. La ciudad disonante: reproducci\u00f3n mec\u00e1nica, espacio y  reg\u00edmenes de escucha en Colombia (1886-1930) <\/em><\/strong>Juan Fernando Vel\u00e1squez O. (Colombia\/ EEUU) \/ p\u00e1g. 107<\/p>\n\n\n\n

5. Tropicales y rom\u00e1nticos: tendencias en la producci\u00f3n, mercado  y consumo del disco en la industria discogr\u00e1fica de Medell\u00edn en los  a\u00f1os sesenta <\/em><\/strong> Carolina Santamar\u00eda-Delgado (Colombia) \/ p\u00e1g. 115<\/p>\n\n\n\n

6. Formas de registro y producci\u00f3n musical en el auge de la m\u00fasica  tropical colombiana: arte, m\u00e1quinas y equipos de un imaginario  sonoro <\/em><\/strong>Carlos Andr\u00e9s Caballero Parra (Colombia) y Juan Diego Parra  Valencia (Colombia) \/ p\u00e1g. 123  <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: M\u00daSICA, MEDIATIZACIONES Y MEMORIA DE  PR\u00c1CTICAS DE COLECCI\u00d3N EN COLECCIONES DE SONIDO Y  PLATAFORMAS DIGITALES <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 134 <\/p>\n\n\n\n

1. Memor\u00e1vel samba: acervos digitais e mem\u00f3ria coletiva do  samba na web <\/em><\/strong>Jair Martins de Miranda (Brasil) \/ p\u00e1g. 144<\/p>\n\n\n\n

2. \u201cAll of my heart is in Havana\u201d: Camila Cabello e os meios digitais  brasileiros <\/em><\/strong>Igor Lemos Moreira (Brasil) \/ p\u00e1g. 155<\/p>\n\n\n\n

3. Plataformas digitales p\u00fablicas de m\u00fasica. El Banco de la M\u00fasica  y la Plataforma Argentina de M\u00fasica <\/em><\/strong>Agust\u00edn Yannicelli (Argentina) \/ p\u00e1g. 165 <\/p>\n\n\n\n

4. Sobre peso, ru\u00eddo e odor: algumas reflex\u00f5es sobre a musicofilia  e pr\u00e1tica do colecionismo <\/em><\/strong>Helo\u00edsa de Araujo Duarte Valente (Brasil) \/ p\u00e1g. 173 <\/p>\n\n\n\n

5. M\u00e1s all\u00e1 de lo escrito: la producci\u00f3n acad\u00e9mica bajo soportes  sonoros. Notas de un playlist de flamenco como proyecto  \u201cdesorientalizante\u201d <\/em><\/strong>Gabriel Mac\u00edas Osorno (M\u00e9xico)\/ p\u00e1g. 182 <\/p>\n\n\n\n

6. Semi\u00f3tica, ecosistemas y big data en la captura de los usuarios  de plataformas de m\u00fasica <\/em><\/strong>Jos\u00e9 Luis Fern\u00e1ndez (Argentina) \/ p\u00e1g. 189 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: ARCHIVOS MATERIALES Y ARCHIVOS IMAGINARIOS  EN AM\u00c9RICA LATINA<\/a> <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o  \/ p\u00e1g. 200 <\/p>\n\n\n\n

1. Coleccionismo y Vieja Guardia en Bogot\u00e1. Archivos significantes  para revitalizar el Caribe Extendido dentro de una ciudad andina  postmoderna <\/em><\/strong>Bibiana Delgado-Ord\u00f3\u00f1ez (Uruguay) \/ p\u00e1g. 209 <\/p>\n\n\n\n

2. Archivos y mitos: ciertos casos uruguayos <\/em><\/strong>\/ p\u00e1g. 219 Marita Fornaro Bordolli (Uruguay) <\/p>\n\n\n\n

3. El archivo sonoro del Instituto de Investigaci\u00f3n en Etnomusicolog\u00eda  (IIEt). Pol\u00edticas de archivo y patrimonio inmaterial en tiempos de  redefinici\u00f3n de los derechos culturales <\/em><\/strong> Mag. Berenice Corti; Prof. Soledad Venegas, Mg. Carlos Balc\u00e1zar; Instituto de Investigaci\u00f3n en Etnomusicolog\u00eda \u2013 DGEArt, Ministerio  de Cultura CABA (Argentina) \/ p\u00e1g. 232<\/p>\n\n\n\n

4. Reduccionismo y caricatura de las danzas folcl\u00f3ricas argentinas  en el concurso \u201cBailando por un sue\u00f1o\u201d, conducido por Marcelo  Tinelli. <\/em><\/strong>Silvina Arg\u00fcello (Argentina) \/ p\u00e1g. 241 <\/p>\n\n\n\n

5. Archivos materiales e imaginarios locales: la m\u00fasica popular en  el Teatro Larra\u00f1aga de Salto, Uruguay <\/em><\/strong>Yoanna L. D\u00edaz V\u00e1zquez (Uruguay) \/ p\u00e1g. 249  <\/p>\n\n\n\n

6. Repert\u00f3rios da cultura oral e m\u00fasica popular mediatizada:  arquivo mnem\u00f4nico e cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica em Clementina de Jesus <\/em><\/strong>Cl\u00e1udia Neiva de Matos (Brasil) \/  p\u00e1g. 259  <\/p>\n\n\n\n

7. Enio de Freitas e Castro e as (re)defini\u00e7\u00f5es da \u201cm\u00fasica popular  do Rio Grande do Sul\u201d, Brasil <\/em><\/strong> Reginaldo Gil Braga (Brasil) \/ p\u00e1g. 269<\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: ARCHIVO, ESCUCHA, AN\u00c1LISIS MUSICAL Y POL\u00cdTICAS  DE LA VIDA Y DE LA MUERTE <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 278<\/p>\n\n\n\n

1. Carimbo: raza, farmacolonialidad y conjuro en la espectropol\u00edtica  salsera de Ismael \u2018Maelo\u2019 Rivera <\/em><\/strong>C\u00e9sar Col\u00f3n-Montijo (Puerto Rico) \/ p\u00e1g. 286 <\/p>\n\n\n\n

2. O ritmo dos orix\u00e1s no terreiro da Xamb\u00e1 (Recife-Pe): a reprodu\u00e7\u00e3o  da personalidade dos orix\u00e1s atrav\u00e9s da m\u00fasica instrumental de  seus toques <\/em><\/strong>Tain\u00e1 Menezes Castro (Brasil) \/ p\u00e1g. 293 <\/p>\n\n\n\n

3. Extinci\u00f3n, extractivismo, y sentido del archivo sonoro: entre  naturaleza y cultura <\/em><\/strong>Ana Mar\u00eda Ochoa Gautier (Colombia\/ EEUU) \/ p\u00e1g. 303 <\/p>\n\n\n\n

4. Arquivos flutuantes: escuta e arquivos do popular no Rio  Amazonas <\/em><\/strong>Mar\u00eda Fantinato Geo de Siqueira (Brasil) \/ p\u00e1g. 310<\/p>\n\n\n\n

5. Entre o disco e o mp3: m\u00fasica e mem\u00f3ria <\/em><\/strong>Cac\u00e1 Machado (Brasil) \/ p\u00e1g. 319<\/p>\n\n\n\n

6. El preg\u00f3n y el archivo: (formas de ganarse) la vida en Cuba <\/em><\/strong>Andr\u00e9s Garc\u00eda Molina (Honduras) \/ p\u00e1g. 328<\/p>\n\n\n\n

7. La construcci\u00f3n m\u00edtica de Frida Kahlo en \u2018La Llorona\u2019 de Chavela  Vargas <\/em><\/strong>Ana R. Alonso-Minutti (M\u00e9xico) \/ p\u00e1g. 334 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: LA PRODUCCI\u00d3N MUSICAL EN LATINOAM\u00c9RICA  Y ESPA\u00d1A: ENTRE LA CREACI\u00d3N MUSICAL Y LA INDUSTRIA  DISCOGR\u00c1FICA<\/a> <\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 343<\/p>\n\n\n\n

1. El productor musical Jorge \u00c1lvarez (1932-2015): del sello  Mandioca al \u201cMecanosound\u201d <\/em><\/strong> Marco Antonio Juan de Dios Cuartas (Espa\u00f1a) \/ p\u00e1g. 351 <\/p>\n\n\n\n

2. De la escena a los estudios de grabaci\u00f3n: colecci\u00f3n de Canciones  Populares Espa\u00f1olas (1931) <\/em><\/strong>Inmaculada Mat\u00eda Polo (Espa\u00f1a) \/ p\u00e1g. 359  <\/p>\n\n\n\n

3. As diferentes fases na discografia de Chiquinho do Acordeon <\/em><\/strong>Rafael dos Santos (Brasil), Matheus Kleber (Brasil) \/  p\u00e1g. 367 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: M\u00daSICA POPULAR Y POL\u00cdTICA <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 377<\/p>\n\n\n\n

1. \u201cAn\u00f3nimos esquizoides\u201d: el absurdo como gesto pol\u00edtico e la  poiesis musical de la banda Fulano <\/em><\/strong>V\u00edctor Navarro Pinto (Chile) \/ p\u00e1g. 385  <\/p>\n\n\n\n

2. Construcci\u00f3n de modelos alternativos de producci\u00f3n, circulaci\u00f3n  y fomento en Argentina: el rol de los colectivos de m\u00fasicos <\/em><\/strong>Mar\u00eda In\u00e9s L\u00f3pez (Argentina) \/ p\u00e1g. 391  <\/p>\n\n\n\n

3. Fado, um \u201cinimigo nacional\u201d na terra do samba? <\/em><\/strong>Adalberto Paranhos (Brasil) \/ p\u00e1g. 399<\/p>\n\n\n\n

4. Produ\u00e7\u00e3o musical e atitude pol\u00edtica em Bel\u00e9m\/Brasil: sons e  tons na tessitura de uma can\u00e7\u00e3o de \u201cvis\u00e3o amaz\u00f4nica\u201d na MPB  (1960 e 1970) <\/em><\/strong>Cleodir Moraes (Brasil) \/ p\u00e1g. 410 <\/p>\n\n\n\n

5. Grupo de teatro galp\u00e3o: engajamento, montagens e sons na  cena brasileira <\/em><\/strong>K\u00e1tia Paranhos (Brasil) \/ p\u00e1g. 420<\/p>\n\n\n\n

6. El aporte de los exilados pol\u00edticos al hip hop chileno y su  diferenciaci\u00f3n en la escena <\/em><\/strong>Nelson Leandro Rodr\u00edguez Veja (Chile) \/ p\u00e1g. 429 <\/p>\n\n\n\n

7. Cartograf\u00eda de la movilidad: m\u00fasica sobre las calles de  Concepci\u00f3n <\/em><\/strong>Nicol\u00e1s Francisco Masquiar\u00e1n (Chile) \/ p\u00e1g. 437 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: \u00a1QUE VIVAN LOS ESTUDIANTES! LAS PLAYLISTS DE  LAS REBELIONES ESTUDIANTILES LATINOAMERICANA <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 446 <\/p>\n\n\n\n

1. Tres momentos del rock en la Ciudad de M\u00e9xico (1956-1971):  hacia una playlist sobre el movimiento estudiantil de 1968 <\/em><\/strong>Paulina Isabel Molina D\u00edaz (M\u00e9xico) \/ p\u00e1g. 453  <\/p>\n\n\n\n

2. Os festivais da can\u00e7\u00e3o no Brasil na d\u00e9cada de 60 do s\u00e9culo xx: a  atua\u00e7\u00e3o de jovens universit\u00e1rios de esquerda e as can\u00e7\u00f5es como  resist\u00eancia \u00e0 ditadura militar <\/em><\/strong>Caroline Soares de Abreu (Brasil) \/ p\u00e1g. 462  <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: M\u00daSICA E IDENTIDADES REGIONALES:  TRANSFORMACIONES, CONTRAPOSICIONES Y DESAF\u00cdOS A LAS  IDENTIDADES NACIONALES LATINOAMERICANAS <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 469<\/p>\n\n\n\n

1. \u201cCantar y tocar lo propio\u201d: sobre los procesos de reafirmaci\u00f3n y  legitimaci\u00f3n identitaria en un barrio ind\u00edgena qom <\/em><\/strong>Rosario Haddad (Argentina) \/ p\u00e1g. 476 <\/p>\n\n\n\n

2. A Orquestra de Cordas Dedilhadas de Pernambuco, lugar de  entremeio para uma abordagem identit\u00e1ria e est\u00e9tica na m\u00fasica  popular brasileira<\/em><\/strong> Alice da Silva Alves (Brasil) \/ p\u00e1g. 483 <\/p>\n\n\n\n

3. Aproximaciones al Cabildo Iyes\u00e1 de Matanzas <\/em><\/strong> Jessica Clemente Aldaz\u00e1bal (Cuba)  \/ p\u00e1g. 493<\/p>\n\n\n\n

4. O Conjunto Farroupilha: entre a identidade \u201cga\u00facha\u201d, a Bossa  Nova e as m\u00fasicas do mundo<\/em><\/strong> Luciana Prass (Brasil) \/ p\u00e1g. 503<\/p>\n\n\n\n

5. \u00c9 a alma dos nossos neg\u00f3cios: ind\u00fastria cultural e identidade  nacional nos festivais da can\u00e7\u00e3o <\/em><\/strong>\/ p\u00e1g. 513 Jos\u00e9 Fernando Saroba Monteiro (Brasil) <\/p>\n\n\n\n

6. Apuntes para el estudio de la norte\u00f1izaci\u00f3n musical de M\u00e9xico <\/em><\/strong> Jos\u00e9 Juan Olvera Gudi\u00f1o (M\u00e9xico) \/ p\u00e1g. 523<\/p>\n\n\n\n

7. El carnaval samba de la ciudad de Artigas, \u00bfuna nueva  manifestaci\u00f3n de identidad uruguaya? <\/em><\/strong> Ana Virginia Lecueder Arbiza (Uruguay) \/ p\u00e1g. 533<\/p>\n\n\n\n

8. \u201cM\u00fasico de mi barrio\u201d. Una visi\u00f3n a la identidad musical  santaclare\u00f1a <\/em><\/strong>Isabel Victoria D\u00edaz de la Torre (Cuba), Arnelice \u00c1lvarez Morera (Cuba) \/ p\u00e1g. 542 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: JAZZ EN AM\u00c9RICA LATINA: M\u00daSICA Y PODER<\/a>  <\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 549 <\/p>\n\n\n\n

1. No Palmeiras o no espanhol?: rela\u00e7\u00f5es raciais e de classe  envolvendo os jazes em Salvador, Bahia, Brasil <\/em><\/strong>Laurisabel Maria Da Silva (Brasil) \/ p\u00e1g. 555<\/p>\n\n\n\n

2. El jazz y las m\u00fasicas y m\u00fasicos puertorrique\u00f1os como problema  historiogr\u00e1fico <\/em><\/strong>Noel Allende (Puerto Rico) \/ p\u00e1g. 564 <\/p>\n\n\n\n

3. O latin jazz como processo criativo: fronteiras e encontros  <\/em><\/strong>Sergio Lyra David (Brasil) , Paulo de Siqueira Tin\u00e9 (Brasil) \/ p\u00e1g. 576 <\/p>\n\n\n\n

4. Disputas de poder e identidad en torno al jazz: nacionalidad,  racialidad y modernidad. El caso dominicano <\/em><\/strong> Dar\u00edo Tejeda (Rep\u00fablica Dominicana) \/ p\u00e1g. 585<\/p>\n\n\n\n

5. Miguel Zen\u00f3n y Letieres Leite. Dos casos de reconfiguraci\u00f3n de  la escena jazz\u00edstica latinoamericana <\/em><\/strong>Berenice Corti (Argentina) \/ p\u00e1g. 594 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: REGGAETON, CUMBIA, FUNK\u2026 LAS \u201cINCOMODIDADES\u201d  DE LAS M\u00daSICAS MASIVAS DESDE LA PERSPECTIVA DE G\u00c9NERO<\/a>  <\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 603 <\/p>\n\n\n\n

1. El cuerpo como archivo: performatividad identitaria y de g\u00e9nero  a trav\u00e9s del baile de la salsa en Barcelona <\/em><\/strong>Isabel Llano (Colombia\/ Espa\u00f1a) \/ p\u00e1g. 611 <\/p>\n\n\n\n

2. Roc\u00edo Jurado: cultura de la transici\u00f3n y est\u00e9ticas del exceso <\/em><\/strong>Mar\u00eda Jos\u00e9 (Pepa) Anastasio (EEUU) \/ p\u00e1g. 621 <\/p>\n\n\n\n

3. \u201cPara que lo bailen las wachas\u201d: m\u00fasica popular y movimiento  de mujeres en la argentina: narrativas est\u00e9ticas y pol\u00edticas en torno  a la centralidad de los cuerpos <\/em><\/strong>Mercedes Liska (Argentina) \/ p\u00e1g. 629 <\/p>\n\n\n\n

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SIMPOSIO: CULTURA POPULAR Y M\u00daSICA EN AM\u00c9RICA LATINA <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/  p\u00e1g. 636 <\/p>\n\n\n\n

1. Del Caribe para el mundo: \u201celectrificando\u201d la tradici\u00f3n en la  construcci\u00f3n de lo popular <\/em><\/strong> Juan Sebasti\u00e1n Olmos N\u00fa\u00f1ez (Colombia) y Mar\u00eda del Mar Van\u00edn  Ram\u00edrez (Colombia) \/ p\u00e1g. 644 <\/p>\n\n\n\n

2. M\u00fasica, cultura popular e diversidade na Am\u00e9rica Latina: um  enfoque do tropicalismo e do cen\u00e1rio musical contempor\u00e2neo  brasileiro das tr\u00eas \u00faltimas d\u00e9cadas <\/em><\/strong>Davi Ebenezer da Costa Teixeira (Brasil) y Magda de Miranda Cl\u00edmaco  (Brasil) \/ p\u00e1g. 653 <\/p>\n\n\n\n

3. Looking for an archive. Debates metodol\u00f3gicos en torno a la  visibilizaci\u00f3n de la cultura popular. El caso de Santiago de Chile  durante el siglo XIX <\/em><\/strong> Christian Spencer Espinosa (Chile) \/ p\u00e1g. 663<\/p>\n\n\n\n

4. M\u00fasicos de la P\u00e9rgola del Matadero de Santiago: di\u00e1logos sobre  lo popular <\/em><\/strong>Ariel Grez Valdenegro (Chile), Bernarda Castillo Fern\u00e1ndez (Chile) y  Pablo Rojas Sahurie (Chile) \/ p\u00e1g. 673 <\/p>\n\n\n\n

5. As incertezas sobre MPB no s\u00e9culo XXI <\/em><\/strong>La\u00eds Barros Falc\u00e3o de Almeida (Brasil) \/ p\u00e1g. 683 <\/p>\n\n\n\n

6. A correspond\u00eancia entre a teoria e a pr\u00e1tica de Ennio Morricone  na cria\u00e7\u00e3o da trilha sonora de \u201cOs oito odiados\u201d <\/em><\/strong>Tarso de Almeida Ramos (Brasil) \/ p\u00e1g. 694 <\/p>\n\n\n\n

7. El rap originario como expresi\u00f3n cultural en Am\u00e9rica Latina <\/em><\/strong>Rosario Haddad (Argentina) \/ p\u00e1g. 697<\/p>\n\n\n\n

8. \u2018Era Dios que gritaba: \u00a1Revoluci\u00f3n!\u2019… Religi\u00f3n popular,  mesianismo y Nueva Canci\u00f3n Chilena <\/em><\/strong>Pablo Rojas Sahurie (Chile) \/ p\u00e1g. 709 <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

SIMPOSIO: GUITARRA. PRESENCIA Y DIVERSIDAD EN LAS  M\u00daSICAS POPULARES DE AM\u00c9RICA LATINA <\/a><\/strong>Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o \/ p\u00e1g. 720 <\/p>\n\n\n\n

1. El cuatro puertorrique\u00f1o acompa\u00f1a canciones en listas  mundiales: sonoridad, car\u00e1cter folkl\u00f3rico, interpretaci\u00f3n y  expectativas de performance <\/em><\/strong>Noraliz Ruiz Caraballo (Puerto Rico) \/ p\u00e1g. 728 <\/p>\n\n\n\n

2. Un sonotipo de la guitarra el\u00e9ctrica latinoamericana: \u201ctuyo\u201d en  la obertura de Narcos <\/em><\/strong>Gonzalo Cordero Riquelme (Chile) \/ p\u00e1g. 736 <\/p>\n\n\n\n

3. Primeros discos de Gentil Monta\u00f1a: m\u00fasica \u201cseria\u201d y popular a  trav\u00e9s de la guitarra en los a\u00f1os sesenta <\/em><\/strong>Jos\u00e9 Fernando Perilla V\u00e9lez (Colombia) \/ p\u00e1g. 744 <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tejeda, Dar\u00edo (ed.). 2021. Del archivo a la playist : historias, nostalgias, tecnolog\u00edas= Do  arquivo a playlist : hist\u00f3rias, nostalgias, tecnolog\u00edas. ActasXIII Congreso de la Rama  Latinoamericana de la IASPM-AL. Libro digital, PDF PRESENTACI\u00d3N  \/ p\u00e1g. 9  SIMPOSIO: \u201cM\u00daSICA POPULAR\u201d EN LA AM\u00c9RICA LATINA DE LOS\u00a0 1800: ARCHIVOS, HISTORIAS, TECNOLOG\u00cdAS Introducci\u00f3n \/ Apresenta\u00e7\u00e3o\u00a0\/ p\u00e1g. 23 1. 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