Actas Puerto Rico 2da edicion

Tejeda, Darío (ed.). 2021. Del archivo a la playist : historias, nostalgias, tecnologías= Do  arquivo a playlist : histórias, nostalgias, tecnologías. ActasXIII Congreso de la Rama  Latinoamericana de la IASPM-AL. Libro digital, PDF


PRESENTACIÓN  / pág. 9 


SIMPOSIO: “MÚSICA POPULAR” EN LA AMÉRICA LATINA DE LOS  1800: ARCHIVOS, HISTORIAS, TECNOLOGÍAS Introducción / Apresentação / pág. 23

1. La ópera decimonónica en América Latina y la noción de lo  “popular” José Manuel Izquierdo König (Chile) / pág. 31 

2. Música em periódicos oitocentistas: banco de dados Martha Tupinambá de Ulhôa (Brasil) / pág. 38  

3. Músicos de oficio, diletantes y virtuosos europeos a mediados del  siglo XIX en la Nueva Granada: un breve ejercicio de microhistoria  en la era digital Jaime Cortés Polanía (Colombia) / pág. 46 

4. Y tenían nombre de mujer… Consumo femenino de repertorio de  música de salón en chile durante la segunda mitad del siglo XIX  Fernanda Vera Malhue (Chile) / pág. 56  

5. Google books y el baile en el siglo XIX hispanoamericano  Juan Francisco Sans (Venezuela) / pág. 65 


SIMPOSIO: DE LOS CILINDROS DE CERA A LOS DISCOS DE VINILO:  USOS DE LAS TECNOLOGÍAS DE GRABACIÓN ANALÓGICA EN  AMÉRICA LATINA Introducción / Apresentação / pág. 75 

1. Fonógrafos ambulantes: las expediciones de la Victor Talking  Machine Company por América Latina, 1905-1926 Sergio Ospina-Romero (Colombia) / pág. 83

2. Colección de grabaciones en vivo de la Orquesta Aragón,  recogidas por Fernando Agüero (1959- 2017). Contribución inédita  al estudio del estilo interpretativo de la orquesta Liliana Casanella (Cuba) / pág. 91

3. El espectáculo sonoro de las “maquinas parlantes”. La fonografía  paulista (1878-1902)  Juliana Pérez González (Brasil/Colombia) / pág. 97

4. La ciudad disonante: reproducción mecánica, espacio y  regímenes de escucha en Colombia (1886-1930) Juan Fernando Velásquez O. (Colombia/ EEUU) / pág. 107

5. Tropicales y románticos: tendencias en la producción, mercado  y consumo del disco en la industria discográfica de Medellín en los  años sesenta  Carolina Santamaría-Delgado (Colombia) / pág. 115

6. Formas de registro y producción musical en el auge de la música  tropical colombiana: arte, máquinas y equipos de un imaginario  sonoro Carlos Andrés Caballero Parra (Colombia) y Juan Diego Parra  Valencia (Colombia) / pág. 123  


SIMPOSIO: MÚSICA, MEDIATIZACIONES Y MEMORIA DE  PRÁCTICAS DE COLECCIÓN EN COLECCIONES DE SONIDO Y  PLATAFORMAS DIGITALES Introducción / Apresentação / pág. 134 

1. Memorável samba: acervos digitais e memória coletiva do  samba na web Jair Martins de Miranda (Brasil) / pág. 144

2. “All of my heart is in Havana”: Camila Cabello e os meios digitais  brasileiros Igor Lemos Moreira (Brasil) / pág. 155

3. Plataformas digitales públicas de música. El Banco de la Música  y la Plataforma Argentina de Música Agustín Yannicelli (Argentina) / pág. 165 

4. Sobre peso, ruído e odor: algumas reflexões sobre a musicofilia  e prática do colecionismo Heloísa de Araujo Duarte Valente (Brasil) / pág. 173 

5. Más allá de lo escrito: la producción académica bajo soportes  sonoros. Notas de un playlist de flamenco como proyecto  “desorientalizante” Gabriel Macías Osorno (México)/ pág. 182 

6. Semiótica, ecosistemas y big data en la captura de los usuarios  de plataformas de música José Luis Fernández (Argentina) / pág. 189 


SIMPOSIO: ARCHIVOS MATERIALES Y ARCHIVOS IMAGINARIOS  EN AMÉRICA LATINA Introducción / Apresentação  / pág. 200 

1. Coleccionismo y Vieja Guardia en Bogotá. Archivos significantes  para revitalizar el Caribe Extendido dentro de una ciudad andina  postmoderna Bibiana Delgado-Ordóñez (Uruguay) / pág. 209 

2. Archivos y mitos: ciertos casos uruguayos / pág. 219 Marita Fornaro Bordolli (Uruguay) 

3. El archivo sonoro del Instituto de Investigación en Etnomusicología  (IIEt). Políticas de archivo y patrimonio inmaterial en tiempos de  redefinición de los derechos culturales  Mag. Berenice Corti; Prof. Soledad Venegas, Mg. Carlos Balcázar; Instituto de Investigación en Etnomusicología – DGEArt, Ministerio  de Cultura CABA (Argentina) / pág. 232

4. Reduccionismo y caricatura de las danzas folclóricas argentinas  en el concurso “Bailando por un sueño”, conducido por Marcelo  Tinelli. Silvina Argüello (Argentina) / pág. 241 

5. Archivos materiales e imaginarios locales: la música popular en  el Teatro Larrañaga de Salto, Uruguay Yoanna L. Díaz Vázquez (Uruguay) / pág. 249  

6. Repertórios da cultura oral e música popular mediatizada:  arquivo mnemônico e criação artística em Clementina de Jesus Cláudia Neiva de Matos (Brasil) /  pág. 259  

7. Enio de Freitas e Castro e as (re)definições da “música popular  do Rio Grande do Sul”, Brasil  Reginaldo Gil Braga (Brasil) / pág. 269


SIMPOSIO: ARCHIVO, ESCUCHA, ANÁLISIS MUSICAL Y POLÍTICAS  DE LA VIDA Y DE LA MUERTE Introducción / Apresentação / pág. 278

1. Carimbo: raza, farmacolonialidad y conjuro en la espectropolítica  salsera de Ismael ‘Maelo’ Rivera César Colón-Montijo (Puerto Rico) / pág. 286 

2. O ritmo dos orixás no terreiro da Xambá (Recife-Pe): a reprodução  da personalidade dos orixás através da música instrumental de  seus toques Tainá Menezes Castro (Brasil) / pág. 293 

3. Extinción, extractivismo, y sentido del archivo sonoro: entre  naturaleza y cultura Ana María Ochoa Gautier (Colombia/ EEUU) / pág. 303 

4. Arquivos flutuantes: escuta e arquivos do popular no Rio  Amazonas María Fantinato Geo de Siqueira (Brasil) / pág. 310

5. Entre o disco e o mp3: música e memória Cacá Machado (Brasil) / pág. 319

6. El pregón y el archivo: (formas de ganarse) la vida en Cuba Andrés García Molina (Honduras) / pág. 328

7. La construcción mítica de Frida Kahlo en ‘La Llorona’ de Chavela  Vargas Ana R. Alonso-Minutti (México) / pág. 334 


SIMPOSIO: LA PRODUCCIÓN MUSICAL EN LATINOAMÉRICA  Y ESPAÑA: ENTRE LA CREACIÓN MUSICAL Y LA INDUSTRIA  DISCOGRÁFICA Introducción / Apresentação / pág. 343

1. El productor musical Jorge Álvarez (1932-2015): del sello  Mandioca al “Mecanosound”  Marco Antonio Juan de Dios Cuartas (España) / pág. 351 

2. De la escena a los estudios de grabación: colección de Canciones  Populares Españolas (1931) Inmaculada Matía Polo (España) / pág. 359  

3. As diferentes fases na discografia de Chiquinho do Acordeon Rafael dos Santos (Brasil), Matheus Kleber (Brasil) /  pág. 367 


SIMPOSIO: MÚSICA POPULAR Y POLÍTICA Introducción / Apresentação / pág. 377

1. “Anónimos esquizoides”: el absurdo como gesto político e la  poiesis musical de la banda Fulano Víctor Navarro Pinto (Chile) / pág. 385  

2. Construcción de modelos alternativos de producción, circulación  y fomento en Argentina: el rol de los colectivos de músicos María Inés López (Argentina) / pág. 391  

3. Fado, um “inimigo nacional” na terra do samba? Adalberto Paranhos (Brasil) / pág. 399

4. Produção musical e atitude política em Belém/Brasil: sons e  tons na tessitura de uma canção de “visão amazônica” na MPB  (1960 e 1970) Cleodir Moraes (Brasil) / pág. 410 

5. Grupo de teatro galpão: engajamento, montagens e sons na  cena brasileira Kátia Paranhos (Brasil) / pág. 420

6. El aporte de los exilados políticos al hip hop chileno y su  diferenciación en la escena Nelson Leandro Rodríguez Veja (Chile) / pág. 429 

7. Cartografía de la movilidad: música sobre las calles de  Concepción Nicolás Francisco Masquiarán (Chile) / pág. 437 


SIMPOSIO: ¡QUE VIVAN LOS ESTUDIANTES! LAS PLAYLISTS DE  LAS REBELIONES ESTUDIANTILES LATINOAMERICANA Introducción / Apresentação / pág. 446 

1. Tres momentos del rock en la Ciudad de México (1956-1971):  hacia una playlist sobre el movimiento estudiantil de 1968 Paulina Isabel Molina Díaz (México) / pág. 453  

2. Os festivais da canção no Brasil na década de 60 do século xx: a  atuação de jovens universitários de esquerda e as canções como  resistência à ditadura militar Caroline Soares de Abreu (Brasil) / pág. 462  


SIMPOSIO: MÚSICA E IDENTIDADES REGIONALES:  TRANSFORMACIONES, CONTRAPOSICIONES Y DESAFÍOS A LAS  IDENTIDADES NACIONALES LATINOAMERICANAS Introducción / Apresentação / pág. 469

1. “Cantar y tocar lo propio”: sobre los procesos de reafirmación y  legitimación identitaria en un barrio indígena qom Rosario Haddad (Argentina) / pág. 476 

2. A Orquestra de Cordas Dedilhadas de Pernambuco, lugar de  entremeio para uma abordagem identitária e estética na música  popular brasileira Alice da Silva Alves (Brasil) / pág. 483 

3. Aproximaciones al Cabildo Iyesá de Matanzas Jessica Clemente Aldazábal (Cuba)  / pág. 493

4. O Conjunto Farroupilha: entre a identidade “gaúcha”, a Bossa  Nova e as músicas do mundo Luciana Prass (Brasil) / pág. 503

5. É a alma dos nossos negócios: indústria cultural e identidade  nacional nos festivais da canção / pág. 513 José Fernando Saroba Monteiro (Brasil) 

6. Apuntes para el estudio de la norteñización musical de México  José Juan Olvera Gudiño (México) / pág. 523

7. El carnaval samba de la ciudad de Artigas, ¿una nueva  manifestación de identidad uruguaya?  Ana Virginia Lecueder Arbiza (Uruguay) / pág. 533

8. “Músico de mi barrio”. Una visión a la identidad musical  santaclareña Isabel Victoria Díaz de la Torre (Cuba), Arnelice Álvarez Morera (Cuba) / pág. 542 


SIMPOSIO: JAZZ EN AMÉRICA LATINA: MÚSICA Y PODER  Introducción / Apresentação / pág. 549 

1. No Palmeiras o no espanhol?: relações raciais e de classe  envolvendo os jazes em Salvador, Bahia, Brasil Laurisabel Maria Da Silva (Brasil) / pág. 555

2. El jazz y las músicas y músicos puertorriqueños como problema  historiográfico Noel Allende (Puerto Rico) / pág. 564 

3. O latin jazz como processo criativo: fronteiras e encontros  Sergio Lyra David (Brasil) , Paulo de Siqueira Tiné (Brasil) / pág. 576 

4. Disputas de poder e identidad en torno al jazz: nacionalidad,  racialidad y modernidad. El caso dominicano Darío Tejeda (República Dominicana) / pág. 585

5. Miguel Zenón y Letieres Leite. Dos casos de reconfiguración de  la escena jazzística latinoamericana Berenice Corti (Argentina) / pág. 594 


SIMPOSIO: REGGAETON, CUMBIA, FUNK… LAS “INCOMODIDADES”  DE LAS MÚSICAS MASIVAS DESDE LA PERSPECTIVA DE GÉNERO  Introducción / Apresentação / pág. 603 

1. El cuerpo como archivo: performatividad identitaria y de género  a través del baile de la salsa en Barcelona Isabel Llano (Colombia/ España) / pág. 611 

2. Rocío Jurado: cultura de la transición y estéticas del exceso María José (Pepa) Anastasio (EEUU) / pág. 621 

3. “Para que lo bailen las wachas”: música popular y movimiento  de mujeres en la argentina: narrativas estéticas y políticas en torno  a la centralidad de los cuerpos Mercedes Liska (Argentina) / pág. 629 


SIMPOSIO: CULTURA POPULAR Y MÚSICA EN AMÉRICA LATINA Introducción / Apresentação /  pág. 636 

1. Del Caribe para el mundo: “electrificando” la tradición en la  construcción de lo popular  Juan Sebastián Olmos Núñez (Colombia) y María del Mar Vanín  Ramírez (Colombia) / pág. 644 

2. Música, cultura popular e diversidade na América Latina: um  enfoque do tropicalismo e do cenário musical contemporâneo  brasileiro das três últimas décadas Davi Ebenezer da Costa Teixeira (Brasil) y Magda de Miranda Clímaco  (Brasil) / pág. 653 

3. Looking for an archive. Debates metodológicos en torno a la  visibilización de la cultura popular. El caso de Santiago de Chile  durante el siglo XIX  Christian Spencer Espinosa (Chile) / pág. 663

4. Músicos de la Pérgola del Matadero de Santiago: diálogos sobre  lo popular Ariel Grez Valdenegro (Chile), Bernarda Castillo Fernández (Chile) y  Pablo Rojas Sahurie (Chile) / pág. 673 

5. As incertezas sobre MPB no século XXI Laís Barros Falcão de Almeida (Brasil) / pág. 683 

6. A correspondência entre a teoria e a prática de Ennio Morricone  na criação da trilha sonora de “Os oito odiados” Tarso de Almeida Ramos (Brasil) / pág. 694 

7. El rap originario como expresión cultural en América Latina Rosario Haddad (Argentina) / pág. 697

8. ‘Era Dios que gritaba: ¡Revolución!’… Religión popular,  mesianismo y Nueva Canción Chilena Pablo Rojas Sahurie (Chile) / pág. 709 


SIMPOSIO: GUITARRA. PRESENCIA Y DIVERSIDAD EN LAS  MÚSICAS POPULARES DE AMÉRICA LATINA Introducción / Apresentação / pág. 720 

1. El cuatro puertorriqueño acompaña canciones en listas  mundiales: sonoridad, carácter folklórico, interpretación y  expectativas de performance Noraliz Ruiz Caraballo (Puerto Rico) / pág. 728 

2. Un sonotipo de la guitarra eléctrica latinoamericana: “tuyo” en  la obertura de Narcos Gonzalo Cordero Riquelme (Chile) / pág. 736 

3. Primeros discos de Gentil Montaña: música “seria” y popular a  través de la guitarra en los años sesenta José Fernando Perilla Vélez (Colombia) / pág. 744 

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