XII Congreso (La Habana, Cuba, 2016)
Valente, Heloísa de A. Duarte et al. (orgs.), Visões da América, Sonoridades da América. Atas do XII Congresso da IASPM-AL. Sao Paulo: Letra e Voz, 2017.
| Portada e índice | |
| Presentación general | |
| Música popular de Brasil y de la América Hispânica: diálogos, tránsitos, interacciones. Presentación. Cláudia Neiva de Matos y María Eugenia Domínguez |
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| Caetano Veloso e a canção latino-americana no Brasil: emulação e reciclagem em Fina estampa. Cláudia Neiva de Matos |
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| Sobre Habaneras, Tangos e Milongas – ressonâncias e ressignificações na música popular urbana nas cidades portuárias de Buenos Aires e Rio de Janeiro na segunda metade do século XIX. Joana M. Saraiva |
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| Quando a canção é migrante: “Casamiento de Negros” e seus trânsitos. Mariana Santos Teófilo |
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| La música de la diáspora africana en América Latina. Presentación. Denise Barata y Maria Ximena Alvarado Burbano |
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| O sequestro das linhas-guia: as transcrições de Camargo Guarnieri do candomblé ketu na Bahia em 1937. Luciano da Silva Candemil y Luiz Henrique Fiammenghi |
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| O tambor como instrumento de memória e comunicação com os ancestrais A Comunidade Negra dos Arturos de Contagem – Minas Gerais. Caio Csermak |
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| La Salsa Pacífico…en la globalización de la salsa. Alejandro Ulloa Sanmiguel |
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| Batucada: corporeidade e performance. Francisco de Assis Santana Mestrinel (Chico Santana) |
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| Genealogia do Samba: dos batuques às batucadas, das senzalas às avenidas do mundo. Jair Martins de Miranda |
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| Na “levada” do samba: sobre a função de acompanhamento do violão e suas relações rítmicas na trama musical. Natália dos Santos Livramento |
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| Samba de Partido-Alto. Regina Meirelles |
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| Samba paulista: militância e resistência. Flavia Prando |
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| ¡Ay oí! Sonoridades de currulao y juga. Una apreciación de las músicas del Pacífico colombiano. León Darío Montoya |
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| A respeito da música de negros em Salvador: algumas reflexões Marcos dos Santos |
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| Sobre héroes y tumbas: Historias hegemónicas e historias alternativas de la música popular latinoamericana. Presentación. Marita Fornaro y Julio Mendívil |
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| De instrumentos y subalternidades: una breve historia del violín popular en el Uruguay. Ernesto Abrines |
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| El Festival de Cosquín y el Pre-Cosquín. Dos expresiones de una misma tensión: tradición e innovación. Silvina Graciela Argüello |
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| El sueño del “indio propio”: rechazos e idealizaciones en torno a la música de la “garra charrúa”. Marita Fornaro Bordolli |
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| Sonidos muiscas: música indígena en la construcción de una Colombia multícultural. Beatriz Goubert |
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| Las cien canciones más bellas de Colombia. Hegemonía y canon en la industria musical colombiana. Óscar Hernàndez Salgar |
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| Memorias inventadas: África como archivo musical en la memoria cultural afroperuana. Julio Mendívil |
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| La «novela de la historia»: formas hegemónicas de narrar la música popular argentina. Daniela A. González |
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| Arqueología del chucu-chucu. Tensiones discursivas y estética menor en torno a la cumbia urbana en Colombia. Juan Diego Parra Valencia |
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| Un reto al canon anglosajón: La influencia sudamericana en la escena musical española de la Transición. Eduardo Viñuela |
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| Música y política. Presentación. Tânia da Costa Garcia y Adalberto Paranhos |
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| A politização da crítica musical e o processo de legitimação da Música Popular no Brasil: o caso do Tropicalismo. Eduardo Vicente; Rosana de Lima Soares |
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| O rap dos Racionais MC’s: entre o Atlântico Negro e a micro-política. Gabriel Gutierrez Mendes |
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| “Producciones Matus”: la producción discográfica independiente como estrategia y práctica de posicionamiento político. María Inés García; María Emilia Greco |
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| Os espetáculos musicais de Dias Gomes: engajamento e intervenção sonora no Brasil sob a ditadura militar. Kátia Paranhos |
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| Historia del Festival Nacional de Folklore de Cosquín. Hacia una reconstrucción de la historia cultural de la última dictadura militar argentina. Lucía Patiño Mayer |
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| “Mesmo assim não custa inventar uma nova canção”: o Clube da Esquina e a redemocratização no Brasil (1978-1985). Luiz Henrique Assis Garcia, Marcos Sarieddine, Húdson de Lima Públio |
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| Considerações sobre a subalternidade na produção musical de Violeta Parra e Woody Guthrie. Mariana Oliveira Arantes |
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| Mulheres no desvio: música popular e comportamentos “desviantes” no Brasil da década de 1970. Adalberto Paranhos |
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| Três visões do mundo rural na canção folclórica argentina (1940-1966). Tânia da Costa Garcia |
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| Tecnobrega: dominância acústica, territorialidade e poder. Tony Leão da Costa |
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| Música e identidades regionales: transformaciones, contraposiciones y desafíos a las identidades nacionales latinoamericanas. Presentación. Ana Romaniuk y María Luisa de la Garza |
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| Categorias musicais em transformação: o caso do frevo de bloco. Alice da Silva Alves, Carlos Sandroni |
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| De payadores y compadritos: el uso de la milonga en el repertorio pianístico del compositor argentino A. Williams. Adriana Valeria Cerletti |
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| Laboratório de Criação Musical Pará-Caribe: relato de experiência sobre a formação musical popular no Norte do Brasil Paulo Murilo Guerreiro do Amaral, Paulo Roberto da Costa Barra y Bianca Barroso Magno de Menezes |
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| Aproximación a la escena musical del reggae en México. Christian Eugenio López-Negrete Miranda |
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| Prácticas musicales y estrategias de legitimación territorial: el Cancionero de los Ríos, un reclamo que le canta al agua que no llega. Ana María Romaniuk |
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| No coração do Brasil: Os festivais da canção e a construção de uma identidade musical brasileira. José Fernando Saroba Monteiro |
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| En The Nada you’re welcome: El “tercer espacio” musical del cantante Kevin Johansen. Timothy Wilson |
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| La obra de los compositores/creadores de música popular latinoamericana desde la mirada de la hibridación. Presentación. Paula Mesa y Herom Vargas |
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| “Mezcla rara de Museta y de Mimí”: la obra de Gustavo Beytelmann, entre el tango y la música académica. Bárbara Varassi Pega |
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| La Misa Sudamericana de Vicente Bianchi: Sudamericanismo e hibridación. Cristián Guerra Rojas |
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| Os Concertos Cariocas de Radamés Gnattali: rádio, jazz e música de concerto. Eduardo Fernando de Almeida Lobo |
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| Marcos Suzano: concepções para o pandeiro brasileiro contemporâneo. Eduardo Marcel Vidili |
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| Emergentes Populares de la “Nueva Música”. Matías Homar |
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| Lo-fi e indie rock em Porto Alegre: breve incursão empírica. Felipe Gue Martini |
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| Hibridismos na voz popular urbana do Brasil: reflexões sobre as transições e interinfluências das indústrias cultural e midiática acerca dos modelos de emissão vocal da MPB. Felipe Mendonça Hauers |
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| Um estudo sobre o pagode baiano: o caso EdCity. Helen Campos Barbosa |
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| Lenguajes en cruce: análisis de la obra compositiva del músico argentino Sergio Poli. Paula Mesa |
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| Cuando en el dolor también se canta: La música y el exilio de Luis A. Calvo. Sergio Ospina-Romero |
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| Jazz y otras músicas en América Latina: el jazz en la encrucijada. Presentación. Berenice Corti, Alvaro Menanteau, Miguel Vera, Marilia Giller |
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| Jazz Argentino, transculturación y gesto musical.* Berenice Corti, Fernando Lerman |
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| Las Folkloreishons de Lagos: un aporte para la encrucijada del jazz en América Latina. Juliana Guerrero |
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| Entramados sonoros en un puerto de montaña. El jazz en San Cristóbal de Las Casas. Martín de la Cruz López Moya |
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| Abordajes de la improvisación en músicas ligadas al folklore en la escena de fusión argentina de los ´80. María Inés López |
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| Jazz metropolitano y jazz en la periferia: ¿fusión, hibridación, diálogo? Álvaro Menanteau |
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| Constelaciones identitarias y nuevas fronteras en la escena femenina del jazz en Chile. Miguel Vera-Cifras |
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| Spinetta Jade, jazz-rock y fusión en el «sonido Spinetta» Elina Goldsack |
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| Género, cuerpo y decolonialidad en la música popular. Presentación. Bernardo Thiago Paiva Mesquita, Francisca Helena Marques, Jorgete Maria Portal Lago y Laila Rosa |
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| “A minha vida dá um filme”: memórias, narrativas e trajetórias de pesquisa e da obra de Dona Dalva do Samba. Francisca Helena Marques |
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| Identidad de género, raza y sexualidad en el hip hop a través del imaginario de Krudas Kubensi. Grizel Hernández Baguer |
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| Contribuições para uma abordagem feminista, negra e decolonial na música popular: protagonismos musicais das mestras em Belém-PA. Jorgete Maria Portal Lago; Laila Rosa |
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| Feminaria Musical: o som das compositoras de Salvador. Laila Rosa, Neila Alcântara (Neila Kadhí), Ellen Carvalho, Thalita Vieira |
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| Dane-se a fobia: construindo a diversidade por meio da música. Notas sobre relações de gênero, sexualidade e música em uma escola pública da ilha de Florianópolis, SC, Brasil. Leticia Grala |
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| Hacer y aprender. Las performances de género en y con la música. Presentación. Thiago Soares, Mercedes Liska, Carolina Spataro y Malvina Silva |
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| Bien Warrior. Una aproximación a las representaciones actuales sobre los procesos de autonomía femenina en la música popular en la Argentina. Mercedes Liska |
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| Palabras de amor en el Cuarteto cordobés. Gustavo Blázquez |
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| “Bicharada vai gritar”: Sonoridades nas performances de gênero masculinas em jogos de futebol do Clube Atlético Mineiro. Pedro Silva Marra |
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| Macheza, exagero e estigma em meio aos festivais regionais de música nativista gaúcha: o caso da canção Morocha e seus desdobramentos. Henrique Ramos Reichelt |
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| La producción y el arreglo: composiciones estéticas, técnicas y sociales. Presentación. Frederico Machado, Jonas Soares Lana e Vassili Rivron |
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| De uma Tropicália à outra: os arranjos sociomusicais de “Parque Industrial” (1968) e “Cinema Novo” (1993). Frederico Barros; Jonas Soares Lana |
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| Compositor como produtor? Trajetórias profissionais paralelas (ou perpendiculares?) e incursões na música popular. Fabiana Stringini Severo |
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| Procesos Creativos en Arreglos y Composiciones para Jazz Band/Orquesta Típica. Paulo José de Siqueira Tiné |
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| Mediações entre o repertório do choro e outros universos musicais: um estudo de caso com quatro grupos cariocas da década de 1990. Sheila Zagury |
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| De Visión de América a la contemporaneidad: Alejo Carpentier y el estudio de los paisajes (sonoros) mediáticos. Presentación. Heloísa de A. Duarte Valente, Martha T. Ulhôa, Marita Fornaro |
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| Acercamiento al estudio de conjunto del relato “Oficio de tinieblas de Alejo Carpentier y del Réquiem de Esteban Salas”. Isabel Victoria Díaz de la Torre y Arnelice Álvarez Morera |
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| El Carpentier de la radio. Enea Zaramella |
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| Paisajes sonoros y plataformas de mediatización. José Luis Fernández |
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| Etnografia e arte popular do Brasil no Congresso de Praga de 1928. Flávia Camargo Toni |
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| Alejo Carpentier y la escucha potencializada por los ritmos del pensar. Rodrigo Fonseca e Rodrigues |
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| Mirando as Américas, pelos Mares do Sul: A paisagem sonora da música popular no processo composicional de Gilberto Mendes. Heloísa de A. Duarte Valente |
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| Tango, radio y cine: visiones y revisiones de un género urbano y popular (1947-1951). Jimena Jáuregui |
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| A música nos teatros do Rio de Janeiro (1890-1900) e a modelagem de uma identidade local em repertórios e práticas. Mónica Vermes |
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| Cosmoramas, realejos e cobras ferozes – a transmissão musical no Rio de Janeiro oitocentista. Martha Tupinambá de Ulhôa |
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| Ejes temáticos | |
| Caminhos musicais do Choro em São Carlos. Renan Moretti Bertho, Lenita W. M. Nogueira |
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| O violão de 6 cordas e os acompanhamentos no Choro: aspectos históricos e performáticos. Lucas de Campos Ramos |
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| Relações entre características prosódicas e musicais de duas interpretações da canção “Mané Fogueteiro”. Renata Pelloso Gelamo e Caio Abreu Chiarini |
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| A formação do músico de choro na cidade do Rio/Brasil. Roberta Lobo |
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| Concepción, Capital del Rock (o la imaginaria hegemonía de una marginalidad). Nicolás Masquiarán Díaz |
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| South American Way: La construcción de un imaginario musical exótico de lo latinoamericano por parte de la industria musical estadounidense a mediados de siglo XX. Juan Carlos Poveda Viera |
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| Bossa Nova e Jequibau: músicas em diálogo. Fernando Henrique Araújo Torres e Daniel Vilela |
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| “Frevo Mulher”: A memória das cantoras sobre e explosão da música nordestina nas décadas de 1970-1980 – Amelinha, Cátia de França, Teti e Terezinha de Jesus. Daniel Lopes Saraiva |
Para descargar el libro de actas, de click aquí.
Convocatoria (en español) Chamada (em português)
Normas editoriales (en español) Normas editoriais (em português)
* Fe de erratas:
En página 355, del punto 6, de ir la siguiente referencia:
Sad, J. 2006. «Apuntes para una semiología del gesto y la interacción musical». En Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación, Universidad de Palermo 20 (Mayo 2006), pp. 63-71.