Visiones de América, Sonoridades de América
XII Congreso (La Habana, Cuba, 2016)
Valente, Heloísa de A. Duarte et al. (orgs.), Visões da América, Sonoridades da América. Atas do XII Congresso da IASPM-AL. Sao Paulo: Letra e Voz, 2017.
| Portada e índice | |
| Presentación general | |
| Música popular de Brasil y de la América Hispânica: diálogos, tránsitos, interacciones. Presentación. Cláudia Neiva de Matos y María Eugenia Domínguez |
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| Caetano Veloso e a canção latino-americana no Brasil: emulação e reciclagem em Fina estampa. Cláudia Neiva de Matos |
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| Sobre Habaneras, Tangos e Milongas – ressonâncias e ressignificações na música popular urbana nas cidades portuárias de Buenos Aires e Rio de Janeiro na segunda metade do século XIX. Joana M. Saraiva |
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| Quando a canção é migrante: “Casamiento de Negros” e seus trânsitos. Mariana Santos Teófilo |
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| La música de la diáspora africana en América Latina. Presentación. Denise Barata y Maria Ximena Alvarado Burbano |
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| O sequestro das linhas-guia: as transcrições de Camargo Guarnieri do candomblé ketu na Bahia em 1937. Luciano da Silva Candemil y Luiz Henrique Fiammenghi |
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| O tambor como instrumento de memória e comunicação com os ancestrais A Comunidade Negra dos Arturos de Contagem – Minas Gerais. Caio Csermak |
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| La Salsa Pacífico…en la globalización de la salsa. Alejandro Ulloa Sanmiguel |
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| Batucada: corporeidade e performance. Francisco de Assis Santana Mestrinel (Chico Santana) |
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| Genealogia do Samba: dos batuques às batucadas, das senzalas às avenidas do mundo. Jair Martins de Miranda |
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| Na “levada” do samba: sobre a função de acompanhamento do violão e suas relações rítmicas na trama musical. Natália dos Santos Livramento |
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| Samba de Partido-Alto. Regina Meirelles |
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| Samba paulista: militância e resistência. Flavia Prando |
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| ¡Ay oí! Sonoridades de currulao y juga. Una apreciación de las músicas del Pacífico colombiano. León Darío Montoya |
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| Sobre héroes y tumbas: Historias hegemónicas e historias alternativas de la música popular latinoamericana. Presentación. Marita Fornaro y Julio Mendívil |
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| De instrumentos y subalternidades: una breve historia del violín popular en el Uruguay. Ernesto Abrines |
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| El Festival de Cosquín y el Pre-Cosquín. Dos expresiones de una misma tensión: tradición e innovación. Silvina Graciela Argüello |
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| El sueño del “indio propio”: rechazos e idealizaciones en torno a la música de la “garra charrúa”. Marita Fornaro Bordolli |
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| Música y política. Presentación. Tânia da Costa Garcia y Adalberto Paranhos |
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| A politização da crítica musical e o processo de legitimação da Música Popular no Brasil: o caso do Tropicalismo. Eduardo Vicente; Rosana de Lima Soares |
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| O rap dos Racionais MC’s: entre o Atlântico Negro e a micro-política. Gabriel Gutierrez Mendes |
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| “Producciones Matus”: la producción discográfica independiente como estrategia y práctica de posicionamiento político. María Inés García; María Emilia Greco |
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| Os espetáculos musicais de Dias Gomes: engajamento e intervenção sonora no Brasil sob a ditadura militar. Kátia Paranhos |
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| Historia del Festival Nacional de Folklore de Cosquín. Hacia una reconstrucción de la historia cultural de la última dictadura militar argentina. Lucía Patiño Mayer |
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| “Mesmo assim não custa inventar uma nova canção”: o Clube da Esquina e a redemocratização no Brasil (1978-1985). Luiz Henrique Assis Garcia, Marcos Sarieddine, Húdson de Lima Públio |
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| Considerações sobre a subalternidade na produção musical de Violeta Parra e Woody Guthrie. Mariana Oliveira Arantes |
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| Mulheres no desvio: música popular e comportamentos “desviantes” no Brasil da década de 1970. Adalberto Paranhos |
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| Três visões do mundo rural na canção folclórica argentina (1940-1966). Tânia da Costa Garcia |
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| Tecnobrega: dominância acústica, territorialidade e poder. Tony Leão da Costa |
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| Música e identidades regionales: transformaciones, contraposiciones y desafíos a las identidades nacionales latinoamericanas. Presentación. Ana Romaniuk y María Luisa de la Garza |
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| Categorias musicais em transformação: o caso do frevo de bloco. Alice da Silva Alves, Carlos Sandroni |
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| De payadores y compadritos: el uso de la milonga en el repertorio pianístico del compositor argentino A. Williams. Adriana Valeria Cerletti |
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| Laboratório de Criação Musical Pará-Caribe: relato de experiência sobre a formação musical popular no Norte do Brasil Paulo Murilo Guerreiro do Amaral, Paulo Roberto da Costa Barra y Bianca Barroso Magno de Menezes |
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| Aproximación a la escena musical del reggae en México. Christian Eugenio López-Negrete Miranda |
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| Prácticas musicales y estrategias de legitimación territorial: el Cancionero de los Ríos, un reclamo que le canta al agua que no llega. Ana María Romaniuk |
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| No coração do Brasil: Os festivais da canção e a construção de uma identidade musical brasileira. José Fernando Saroba Monteiro |
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| En The Nada you’re welcome: El “tercer espacio” musical del cantante Kevin Johansen. Timothy Wilson |
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| La obra de los compositores/creadores de música popular latinoamericana desde la mirada de la hibridación. Presentación. Paula Mesa y Herom Vargas |
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| “Mezcla rara de Museta y de Mimí”: la obra de Gustavo Beytelmann, entre el tango y la música académica. Bárbara Varassi Pega |
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| La Misa Sudamericana de Vicente Bianchi: Sudamericanismo e hibridación. Cristián Guerra Rojas |
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| Os Concertos Cariocas de Radamés Gnattali: rádio, jazz e música de concerto. Eduardo Fernando de Almeida Lobo |
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| Marcos Suzano: concepções para o pandeiro brasileiro contemporâneo. Eduardo Marcel Vidili |
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| Emergentes Populares de la “Nueva Música”. Matías Homar |
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| Lo-fi e indie rock em Porto Alegre: breve incursão empírica. Felipe Gue Martini |
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| Hibridismos na voz popular urbana do Brasil: reflexões sobre as transições e interinfluências das indústrias cultural e midiática acerca dos modelos de emissão vocal da MPB. Felipe Mendonça Hauers |
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| Um estudo sobre o pagode baiano: o caso EdCity. Helen Campos Barbosa |
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| Lenguajes en cruce: análisis de la obra compositiva del músico argentino Sergio Poli. Paula Mesa |
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| Cuando en el dolor también se canta: La música y el exilio de Luis A. Calvo. Sergio Ospina-Romero |
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| Jazz y otras músicas en América Latina: el jazz en la encrucijada. Presentación. Berenice Corti, Alvaro Menanteau, Miguel Vera, Marilia Giller |
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| Jazz Argentino, transculturación y gesto musical. Berenice Corti, Fernando Lerman |
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| Las Folkloreishons de Lagos: un aporte para la encrucijada del jazz en América Latina. Juliana Guerrero |
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| Entramados sonoros en un puerto de montaña. El jazz en San Cristóbal de Las Casas. Martín de la Cruz López Moya |
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| Abordajes de la improvisación en músicas ligadas al folklore en la escena de fusión argentina de los ´80. María Inés López |
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| Jazz metropolitano y jazz en la periferia: ¿fusión, hibridación, diálogo? Álvaro Menanteau |
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| Constelaciones identitarias y nuevas fronteras en la escena femenina del jazz en Chile. Miguel Vera-Cifras |
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| Género, cuerpo y decolonialidad en la música popular. Presentación. Bernardo Thiago Paiva Mesquita, Francisca Helena Marques, Jorgete Maria Portal Lago y Laila Rosa |
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| “A minha vida dá um filme”: memórias, narrativas e trajetórias de pesquisa e da obra de Dona Dalva do Samba. Francisca Helena Marques |
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| Identidad de género, raza y sexualidad en el hip hop a través del imaginario de Krudas Kubensi. Grizel Hernández Baguer |
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| Contribuições para uma abordagem feminista, negra e decolonial na música popular: protagonismos musicais das mestras em Belém-PA. Jorgete Maria Portal Lago; Laila Rosa |
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| Feminaria Musical: o som das compositoras de Salvador. Laila Rosa, Neila Alcântara (Neila Kadhí), Ellen Carvalho, Thalita Vieira |
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| Dane-se a fobia: construindo a diversidade por meio da música. Notas sobre relações de gênero, sexualidade e música em uma escola pública da ilha de Florianópolis, SC, Brasil. Leticia Grala |
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| Hacer y aprender. Las performances de género en y con la música. Presentación. Thiago Soares, Mercedes Liska, Carolina Spataro y Malvina Silva |
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| Bien Warrior. Una aproximación a las representaciones actuales sobre los procesos de autonomía femenina en la música popular en la Argentina. Mercedes Liska |
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| Palabras de amor en el Cuarteto cordobés. Gustavo Blázquez |
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| “Bicharada vai gritar”: Sonoridades nas performances de gênero masculinas em jogos de futebol do Clube Atlético Mineiro. Pedro Silva Marra |
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| Macheza, exagero e estigma em meio aos festivais regionais de música nativista gaúcha: o caso da canção Morocha e seus desdobramentos. Henrique Ramos Reichelt |
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| La producción y el arreglo: composiciones estéticas, técnicas y sociales. Presentación. Frederico Machado, Jonas Soares Lana e Vassili Rivron |
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| De uma Tropicália à outra: os arranjos sociomusicais de “Parque Industrial” (1968) e “Cinema Novo” (1993). Frederico Barros; Jonas Soares Lana |
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| Compositor como produtor? Trajetórias profissionais paralelas (ou perpendiculares?) e incursões na música popular. Fabiana Stringini Severo |
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| Procesos Creativos en Arreglos y Composiciones para Jazz Band/Orquesta Típica. Paulo José de Siqueira Tiné |
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| Mediações entre o repertório do choro e outros universos musicais: um estudo de caso com quatro grupos cariocas da década de 1990. Sheila Zagury |
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| De Visión de América a la contemporaneidad: Alejo Carpentier y el estudio de los paisajes (sonoros) mediáticos. Presentación. Heloísa de A. Duarte Valente, Martha T. Ulhôa, Marita Fornaro |
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| Acercamiento al estudio de conjunto del relato “Oficio de tinieblas de Alejo Carpentier y del Réquiem de Esteban Salas”. Isabel Victoria Díaz de la Torre y Arnelice Álvarez Morera |
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| El Carpentier de la radio. Enea Zaramella |
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| Paisajes sonoros y plataformas de mediatización. José Luis Fernández |
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| Etnografia e arte popular do Brasil no Congresso de Praga de 1928. Flávia Camargo Toni |
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| Alejo Carpentier y la escucha potencializada por los ritmos del pensar. Rodrigo Fonseca e Rodrigues |
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| Mirando as Américas, pelos Mares do Sul: A paisagem sonora da música popular no processo composicional de Gilberto Mendes. Heloísa de A. Duarte Valente |
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| Tango, radio y cine: visiones y revisiones de un género urbano y popular (1947-1951). Jimena Jáuregui |
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| A música nos teatros do Rio de Janeiro (1890-1900) e a modelagem de uma identidade local em repertórios e práticas. Mónica Vermes |
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| Cosmoramas, realejos e cobras ferozes – a transmissão musical no Rio de Janeiro oitocentista. Martha Tupinambá de Ulhôa |
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| Ejes temáticos | |
| Caminhos musicais do Choro em São Carlos. Renan Moretti Bertho, Lenita W. M. Nogueira |
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| O violão de 6 cordas e os acompanhamentos no Choro: aspectos históricos e performáticos. Lucas de Campos Ramos |
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| Relações entre características prosódicas e musicais de duas interpretações da canção “Mané Fogueteiro”. Renata Pelloso Gelamo e Caio Abreu Chiarini |
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| A formação do músico de choro na cidade do Rio/Brasil. Roberta Lobo |
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| Concepción, Capital del Rock (o la imaginaria hegemonía de una marginalidad). Nicolás Masquiarán Díaz |
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| South American Way: La construcción de un imaginario musical exótico de lo latinoamericano por parte de la industria musical estadounidense a mediados de siglo XX. Juan Carlos Poveda Viera |
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| Bossa Nova e Jequibau: músicas em diálogo. Fernando Henrique Araújo Torres e Daniel Vilela |
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| “Frevo Mulher”: A memória das cantoras sobre e explosão da música nordestina nas décadas de 1970-1980 – Amelinha, Cátia de França, Teti e Terezinha de Jesus. Daniel Lopes Saraiva |
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